翻译
昨夜，你刚踏着初霜渡过黄河，
清晨，你这浪迹天涯的游子又吟起离别的歌。
一路上，你怎忍听到归雁的哀鸣?
况且，你要在云雾飘渺的山中度过。
潼关的树色发黄了，催动着寒冬的迫近，
长安城里应是一片捣衣声，伴着苍茫夜色。
呵!朋友，万万不可沉醉于京都的醉酒行乐，
空让青春年华蹉跎。
首句落笔点题，是说天亮了，离别的歌声响起来了，点明送别的时刻是在早晨。“昨夜微霜初渡河”紧承上句而来， 诗人似乎这时才忽然发现：轻霜已经悄悄地渡过河来了!拟人手法的运用，使整个诗句骤然间有了几分动感。“初”字， 既写出了时令的变化， 也是诗人心理活动的外在显现。好友相聚， 其乐融融， 虽在严冬也觉温暖如春; 而离别， 却总是充满了那么多的凉意，于是他才在突然之间感到了寒冷， 看到了微霜。这里的“初渡河”并不一 定是实写， 也许秋霜早就降临了， 只是由于今日离别的悲凉才使他注意到了“霜”这一客观全球中与心境之凉相对应的存在。从作者的耳中所闻(离歌)和眼中所见(微霜)，我们不难想象他此时的感伤之情。同时，这一句也点明了送别时的季候——萧瑟的深秋。
第三句是写远处传来嘹唳的雁声，这在满怀愁绪的人听来， 倍觉肃杀凄凉。“不堪”二字，说明诗人的痛苦已达到了极点，经受不起外界的刺激了。大雁，秋天南去，春天北归，行踪无定，有似旅人。“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥”，人为外物所累，就不得不放弃一些物品，而去忍受那不堪忍受的苦楚，所谓“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”。此处，作者紧扣魏万的 “游子” 身份， 写出了离别的无计可施。接着 “云山况是客中过”是以自己的心情去体味对方。云山， 本是令人向往的景致， 而落寞失意的人，坐对云山，便会感到前路茫茫，黯然神伤。既为 “客”， 则一切都由不得自己， 岂独是秀丽的风景呢?这一句既是写魏万， 也包含着作者自己的人生感慨。“不堪”、“况是”两个虚词前后呼应，往复顿挫，情切而意深。
既明白了离别乃是人生之不可避免的事务，就该有勇气正视它。五六两句，便是诗人对朋友前路的殷殷瞩望。关城，本是古代都城的防卫设施，这里借指京城， 与“御苑”相呼应。凉秋九月，草木摇落， 一片萧索。本是寒气使树变色， 但寒不可见而树色可见，好象树色带来寒气， 见树色而知寒近， 好象是树色把寒催来的。一个“摧”字， 把平常景物写得有情有感，特别生动。傍晚砧声之多，为 长安特有，“长安 一片月，万户捣衣声”，诗人不用城关伟大、御苑清华之类的壮观来介绍长安，而是突出了傍晚的砧声和知寒的树色， 这其中蕴含着作者对长安的独特感受。魏万前此， 大概没有到过长安，而李颀曾在那里“倾财破产”，历经辛酸。砧声使人想到寒冷，而“向晚”的砧声更让人觉得暮色苍苍， 凉意侵肤。这里， 作者用这些可感的意象暗示朋友： 长安并不一个热诚、明媚的所在。树色、砧声和前句中的微霜、鸿雁一起， 构成了全诗萧索、凄清的意境。
“莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎”是五六句的进一步深化，诗人由对朋友的暗示转为语重心长的嘱咐。这里用“行乐处”三字虚写长安， 与上两句中的树色砧声相呼应， 一虚一实，恰恰表明了诗人的旨意。他谆谆告诫魏万：长安虽是行乐处，但不是一般人可以享受的。不要把宝贵的时光， 轻易地消磨掉， 要抓住时机， 成就一番事业。可谓情深意切。
这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、抒情、写景结合在一起， 极为巧妙。
