般涉调是什么调 般涉调是什么_ 般涉调课后答案

般涉调是什么调 般涉调是什么? 般涉调课后答案

般涉调是中国传统音乐与戏曲中的重要宫调体系，主要活跃于元曲及后世戏曲中，其概念与历史演变可从下面内容角度解析：

一、宫调体系中的定位

般涉调属于古代音乐十二宫调其中一个，是燕乐体系的重要组成部分。在元代周德清《中原音韵’里面，它与正宫、黄钟宫等并列，是曲牌分类的核心依据。其音乐特征与西域胡乐关系密切，例如名称可能源自龟兹语或梵语，体现了丝路音乐文化的融合。

二、音乐结构与曲牌特点

• 套曲结构：般涉调套曲以耍孩儿或哨遍为首曲，尾声固定，中间大量使用煞曲牌组合，形成“首曲+多煞+尾声”的独特模式。例如元曲《高祖还乡》即采用哨遍起调，连用五煞至一煞，最终以尾收束。
• 曲牌功能：其曲牌既有叙事性（如《耍孩儿》），也有抒情性（如《哨遍》），并常通过变体（如“急曲子”）扩展表现力。部分曲牌还保留胡乐元素，如《苏幕遮》原名源自龟兹乐舞“飒磨遮”，后汉化为《万宇清》。

三、历史进步与艺术影响

• 唐代改制：天宝十三载（754年）的“改诸乐名”事件中，般涉调被纳入太常寺官方体系，胡乐曲名汉化（如《龟兹佛曲》改为《金华洞真》），标志着胡汉音乐融合的深化。
• 元曲经典：在元散曲中，般涉调成为讽刺文学的载体，如睢景臣《高祖还乡》通过乡民视角解构帝王威仪，语言诙谐犀利，被称为“元曲之冠”。马致远《借马》则以般涉调刻画市井人物心理，展现散曲的世俗化倾向。
• 戏曲传承：山西“耍孩儿”剧种直接以般涉调核心曲牌命名，其唱腔保留“后嗓子”发声、咳腔先导等古法，被誉为“戏曲活化石”。

四、文化价格与学术意义

般涉调的音乐操作反映了中国古代雅俗互动、胡汉交融的文化进程。其套曲结构为研究曲牌联缀规律提供了范本，而相关作品（如《高祖还乡》）的叙事策略对后世讽刺文学影响深远。顺带提一嘴，它在日本唐乐中的遗存（如《苏莫者》记谱）成为东亚音乐交流的实证。

代表作品选例

• 散曲：睢景臣《般涉调·哨遍·高祖还乡》、马致远《般涉调·耍孩儿·借马》
• 戏曲：耍孩儿剧《扇坟》《狮子洞》
• 音乐学说：《中原音韵》宫调学说、陈旸《乐书》解曲分析